Sáenz de Oiza, guía para entender al "monstruo" y al artista

[Amaya]

A la izquierda, Torres Blancas, en Madrid, una de las obras más emblemáticas del arquitecto navarro. A la derecha, Francisco Javier Sáenz de Oiza en su casa de Mallorca. | Getty / Archivo familiar
Emilio Orduña (*)
Madrid 8 FEB 2020 - 12:12 CET

Nunca tenemos suficiente Francisco Javier Saénz de Oiza (Cáseda, Navarra, 1918 - Madrid, 2000). Con motivo del centenario de su nacimiento, en 2018, el arquitecto recibió, en la Escuela de Arquitectura de Madrid (ETSAM), un homenaje de profesores que en su día fueron sus alumnos y ahora nuestros maestros. Y el Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid (COAM) organizó una exposición comisariada por sus hijos y centrada en sus principales edificios con planos y maquetas.

Ahora, el Museo ICO recupera la figura del maestro de maestros, en el marco del Madrid Design Festival 2020, con la exposición Sáenz de Oiza. Artes y oficios, comisariada también por tres de sus siete hijos (hasta el 26 de abril). La muestra relata sus influencias mediante planos, dibujos, esculturas, pinturas o audiovisuales. Un total de 400 piezas, de las que el 70% son inéditas –permanecían en el archivo familiar–, como los planos de la Casa Durana (Vitoria, 1959), cerámicas de su colección personal o planos de un motor de élite de un avión de los años treinta.




Nunca tenemos suficiente Francisco Javier Saénz de Oiza (Cáseda, Navarra, 1918 - Madrid, 2000). Con motivo del centenario de su nacimiento, en 2018, el arquitecto recibió, en la Escuela de Arquitectura de Madrid (ETSAM), un homenaje de profesores que en su día fueron sus alumnos y ahora nuestros maestros. Y el Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid (COAM) organizó una exposición comisariada por sus hijos y centrada en sus principales edificios con planos y maquetas.

Ahora, el Museo ICO recupera la figura del maestro de maestros, en el marco del Madrid Design Festival 2020, con la exposición Sáenz de Oiza. Artes y oficios, comisariada también por tres de sus siete hijos (hasta el 26 de abril). La muestra relata sus influencias mediante planos, dibujos, esculturas, pinturas o audiovisuales. Un total de 400 piezas, de las que el 70% son inéditas –permanecían en el archivo familiar–, como los planos de la Casa Durana (Vitoria, 1959), cerámicas de su colección personal o planos de un motor de élite de un avión de los años treinta.
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La exposición está dividida en cinco espacios que se organizan en torno a los cinco "oficios" y sus correspondientes artes: el oficio de aprender / el arte de enseñar; habitar / construir; alma / evocar; creer / mecenazgo; y competir / representar. Se trata de los cinco estados de conocimiento del autor, con los que se interpreta su obra a través de su material de trabajo, sus objetos y la producción artística de su entorno creativo. Todos ellos interrelacionados entre sí, sin atender a órdenes cronológicos, buscando que los jóvenes que todavía no lo conocen –y a los que dirigió su labor docente toda su vida– salgan agitados, con ganas de innovar, como sucedía en sus clases de Proyectos en la Universidad.




Casa Durana (Vitoria, 1959), en una foto de Alberto Schommer, en la que ya se pueden ver las influencias de Alvar Aalto, concretamente en el mobiliario, las lámparas y las vigas de madera. | Fundación Alberto Schommer, VEGAP, Madrid, 2020

Queda patente en toda la muestra la voluntad que mantuvo durante toda su carrera de vincular la arquitectura con otras disciplinas artísticas. Ahí están la relación que estableció y los proyectos que realizó junto a otros creadores de referencia de la época: Eduardo Chillida, Jorge Oteiza, Antonio López, Lucio Muñoz, Pablo Palazuelo o José Antonio Sistiaga, entre otros. Él mismo quiso ser artista. Así lo reconoció en una entrevista en 1989 en Canal Sur. Cuando de niño pintaba en las calles de Sevilla, donde vivió por el trabajo de su padre hasta los 16 años, se consideraba un artista, contaba. Pero en aquel momento, con 70 años, quizás por un exceso de modestia, se calificaba a sí mismo como "un monstruo, un bicho despreciable, porque las técnicas, la química, la resistencia de los materiales y todas esas zarandajas, lo complican todo y no te dejan espacio en la cabeza, ni tiempo para vivir y disfrutar".

¿Qué había en la cabeza de Sáenz de Oiza? La muestra permite colarse en esas noches en vela en su estudio en la calle General Arrando, cerca de Alonso Martínez (Madrid), en las que llegaba a quemarse la piel de la frente con el flexo de su mesa. Allí, las imágenes de un concurso que no ganó compartían espacio con la foto de un edificio construido 40 años atrás e imágenes del próximo concurso. Es lo más cerca que se puede estar de sus ideas. Frente a la búsqueda de los críticos de explicaciones para su obra, le gustaba repetir en clase y en numerosas entrevistas, "la silenciosa explicación que la obra produce es la más rabiosa". También decía que "la respuesta del arquitecto a un problema es siempre irracional, algo pasional e inexplicable, como elegir novia, carrera, o explicar nuestra caligrafía".